娱乐专稿（小玉/文）
近年来，“打工人”正在成为古偶剧女主的时髦人设。
正在热播的《献鱼》中，女主廖停雁作为意外穿越修仙界的现代社畜，身上无不体现着典型的“打工人精神”。不仅“到点下班”“给老板打工”等打工人用词用语随处可见，在同“老板”男主的对话中也不时展现着打工人在职场中的种种真实心理。
这种表达方式和古偶剧常见的话语场景形成鲜明冲击，既提供了看点，也同观众产生了强烈的情感共鸣。
无独有偶，先前的创新古偶《书卷一梦》也同样是将女主宋一梦塑造为倒霉打工人的形象。
剧中，现代小演员宋小鱼因吐槽自己要主演的古装剧《清宁一梦》剧情荒诞，竟意外穿入剧本成为兵部尚书的嫡女宋一梦。她深知原主被男主南珩迫害的悲剧命运，因此开启了一系列努力自救的操作。
除却情感共鸣和笑料制造，现代打工人身上那些坚韧、务实的品质是这些角色身上的亮点。她们没有单纯的依赖男主，而是凭借自己在完全陌生的新世界中寻找生存之道。这种“从零开始、靠自己逆袭”的设定，其实很易引发古偶受众的共情与共鸣。
在《献鱼》中，女主的成长轨迹宛如现代职场晋升图，从底层“实 生”到核心骨干，她经历的每一次挑战都像是一次“季度考核”。而在《书卷一梦》中，女主更像是一个“空降高管”，需要在短时间内理解陌生环境、建立人脉、制定保命策略。
这种叙事方式的创新像是“古代职场剧+穿越爽剧”的结合体，观众在享受爱情甜度的同时，也能看到女性角色如何突破困境、实现自我价值。
“打工人女主”的设定之所以引起广泛共鸣，根本原因也在于其与当代观众生活经验的高度契合。无论是职场新人还是中层管理者，都能在这些女主身上找到自己的影子。
可以说，“打工人女主”入侵古偶不是一种偶然，而是一种必然。
不过，这种所谓的“新”人设其实并不新，只是古偶和现偶在“穿越”这个概念下的一次有效嫁接，主要是通过大量职场话术来营造表达上的新意，实际上女主的逆袭之路同一般古偶并无彻底区分开来，男女主关系也可以被理解为“霸道总裁×奋斗下属”的变体。
随着“打工人共鸣+轻喜甜宠”的配方广泛传开，类似古偶剧本也会被批量复制，这早晚会从新鲜视角退化为令观众审美疲劳的流水线设定。
为此，我们只能期待会有更多反套路的古偶设定出现，让观众能不断获得新鲜感。
