市场可算是有些人气，截止今天（7月31日），2025暑期档满打满算60亿票房，仍远远落后于往年同期（剔除掉 影响），还有整一个月，应该能回到90亿档——2014年水平。
我忏悔，我不配当影视博主....回国立刻扎进影院补票，有些出国前看了，共七部打包聊聊观感。
《长安的荔枝》
马伯庸写这篇小说，灵感肯定来自杜牧的名句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，意在讽刺唐玄宗与杨贵妃荒淫无度，其实历史上没这事儿，学者考证过，以古代物流条件，岭南的荔枝绝不可能保鲜运到长安，贵妃就算想吃鲜荔枝，也是四川运过去。
所以这其实是个政治寓言，是万国笙歌醉太平下的血酬定律，你就把它当一部古代都市戏看就行。
前半段跟《年会不要停》有些像，职场社畜被官场老油子玩弄于股掌，官僚系统的特征是一切都合规范流程，但没人真正负责，最终老实人李善德背锅，活活逼成了“项目经理”，这也是比较新鲜的一点，把模块执行思维嫁接到古代背景，excel表格玩得超过99%现代人。
大鹏完成得很出色，如果放到四五年前我会惊讶，现在不会了，这就是他的导演水平。
最后李善德策马狂奔，身后是血河一样的木棉花，我真的被感动了，身陷一个荒谬的任务中，仍然可以有小人物的英雄主义，“我嫁的是你，不是长安”，大幂幂太美了（星星眼）。
不过票房并不太理想，冲10亿困难，大鹏吭哧吭哧埋头忙活10年，最高票房仍是口碑评分最低的《煎饼侠》，命啊
《戏台》
年过70的陈佩斯老爷子又杀回来，上映前负责宣发的同学比较悲观：能过亿就行，毕竟年轻人对他不熟了，现在成绩已远超预期。
陈佩斯曾是80、90年代当之无愧的内地喜剧之王，春晚小品加上二子系列电影，可以说名气渗透率不亚于本山大爷。
后来陈佩斯跟央视闹翻，央视觉得我捧红了你，竟然还跟我要版权费？陈佩斯寸土不让，自此退出大小银幕专攻舞台剧。
与央视撕逼是陈佩斯一生过不去的心理门槛，所以之后的话剧很多也跟强权对抗有关，《戏台》就是典型范例。
话剧改编有个好处，经过几百场演出打磨剧本极为扎实，短板是会有舞台感，也不是说有舞台感就一定不好，《茶馆》也是固定场景走位，那叫一个NB。
最后原装《西楚霸王》嗓子一开，把我眼泪都唱下来了，懂不懂京剧不重要，骨子里的 文化基因解锁。
主要缺陷是六姨太这个角色，我理解她是个被侮辱被损害的牺牲品，但在当下的评价体系里，无疑是刻板与矮化的。
陈佩斯虽经常饰演小人物，但他对艺术的态度很精英，管你大帅还是票友，不懂的别来沾边，这样有好有坏，好处是维持品质底线，坏处是容易形成封闭小圈子。
《戏台》总体很值得一看。
《超人》
现在超英在内地市场毫无存在感，大IP+滚导，竟然只卖了6000多万，在德国时我一查，回国应该没排片了，于是花7.9欧买了张英文版的票，晚上6点45的场，德国影院也没什么人。
没字幕，英语听力水平退化，好在情节不复杂，连蒙带猜基本能看懂，现在超英都是组团冲，这部给了配角相当戏份，还有只超狗
