作者 / 周燚
谍战题材一直是中国传统影视 创作 中一个 较大 的品类， 不少经典作品至今仍受广大观众喜爱， 如电视剧《潜伏》《黎明之前》等 、 电影《风声》《悬崖之上》等。
而竖屏短剧作为当下最流行的文艺形态，让所 有好故事 、 各种各样的题材 都值得用短剧再讲一遍 。 那么， 当谍战遇上竖屏，会发生哪些奇妙的化学反应？ 最近一部出圈的精品短剧《 暗潮涌动》 ， 正好验证了这种 “经典题材+流行体裁”融合下的成功探索。
笔者花两个多小时的时间，刷完全篇 60集的完整内容后，有两大最直观的感受：一是短剧真的是已经全面进入“细糠时代”了，短剧的品质真的是以肉眼可见的速度在恐怖地进化；二是短剧作为一种新型艺术形态，对表现主体、表达对象无所不包，而经典题材遇上竖屏形式，各自的特质和优势被放大，这使得竖屏短剧行业在内容创意上，打开了无限的想象空间。
“双强CP”天花板，
短剧也开始重视 “立人物”了
当下的短剧，越来越重视人物的塑造。 《 暗潮涌动》 出圈的一大原因，就是该剧的人物塑造很出色 ，立体丰富，有血有肉，很多观众表示追这部剧的动力都是跟着角色在走。
男主 沈少尘 （ 刘萧旭 饰）， 表面 是 风流不羁、出入舞会的花花公子，实则 是 潜伏敌营多年的中共情报员 ， 他克制、冷静、谨慎、隐忍，临危不乱，成竹在 。他行 事讲究一板一眼 ，注重秩序感，讲究流程和规则，比如剧中 女主的东西放乱 后 ，他 会 “处女座情节式”地把物品整齐归位 摆好。
这种过于理性、过于 钢铁直男的一面， 有时会让其在偏感性的情感处理上显得 憨厚 ， 形成有趣的 “反差萌”。比如第25集二人密谋搞定郭姐的方案 ， 沈少尘 “硬石头”的性格和思维，使其对执行方案产生 误会而引发的笑料，让人忍俊不禁。再如第 43集 佟雪 主动地 跟沈少尘表白求婚，沈少尘 却 觉得 无论是东方的还是西方的，在礼仪上都不够 正式 。 一个严肃正统一板一眼的人，却有可爱的一面，这样的角色想不讨观众喜欢都难。
再看女主 佟雪 （ 王小亿 饰），这是一个主动性非常强的女性角色，无论是执行工作任务还是情感追求，她的主动性、进攻性都非常强，这 打破了女性角色在 以往 谍战剧中常有的辅助 型 定位 。
性格主动并不意味着低智，比如第 6集要执行暗杀我党叛变者的任务，细致周全的 沈少尘 认为电影院离庆丰楼（刺杀目标对象出现场地）太近，有暴露的风险， 但佟雪关注任务要害， 没有犹豫不觉，而是发挥了 不按 常规 出牌的创造性思维 ， 通过广告牌砸死刺杀目标而不是直接刺杀的方式，最终完成了任务，可谓 “乱中有序” 。 而 沈少尘 通过燃放烟花（掩盖射击枪声）的方式来巧妙 “善后”。 这种行事风格上的差异，充分体现了二人骨子里的性格差异和互补。 正如剧中二人为了执行任务，先后都故意伤了手臂后， 佟雪 的那句一语双关的台词： “咱俩还挺对称！”
正是有了在人物上的坚实塑造，该剧的 “双强CP” 才充满了张力。剧中男女主势均力敌、一来一回的极致拉扯，火花四溅，堪称短剧 “双强CP” 的 天花板 。
剧名 “暗潮涌动” ， 不仅是指男女主潜伏执行任务时在暗处涌动，也指情感上的 “涌动”，他们 为了任务不得不假装情侣，同住一个屋檐下 ，在 协议情侣 模式下上演了 “先谈后爱” ： 从 “不打不相识” 互闪耳光；到 电影院拥吻 上报纸；到 同一被窝里的 密谋；到内衣闹出了误会；到女主安慰男主说他们是 “同路人”； 到 测谎仪验出真心 ； 到 互诉衷肠的 “战友” ； 到举行特殊结婚仪式的 “爱人”； 到 最后 的 桥头告别，将爱情升华为拥有共同信仰的 “同志”。 男女主的感情线是充满层次、不断递进、不断升温、不断升华的 。
在这组经典的竖屏 “双强CP”背后，离不开精准的选角和演员精彩的表演。该剧是 刘萧旭、王小亿这对 “ 双顶流 ”的 “三搭” 。 刘萧旭 从气质上 非常像老派的演员， 在剧中 表现沉稳，对情绪的把控非常准确 ， 斯文 里 藏杀气，隐忍 里 带锋芒 。 王小亿这次饰演的王牌狙击手， 和以往角色大为不同，一身军装英姿飒爽， 举枪瞄准 举手投入间，演员和角色融为了一体。
快节奏、 多 反转、 高密度、强氛围 ，
“谍战”和“竖屏”的天然适配
谍战题材 本身就是 “强情节”叙事的典型种类，这和短剧叙事快节奏的特点“不谋而合”，二者天然适配。
《 暗潮涌动》 叙事紧凑，在 60集的篇幅里，男女主先后完成了刺杀我党叛徒、营救李霞、偷取档案室资料等任务，解决掉了孙显才、林森 、 石原贤二 、 佐藤樱子 （最终潜伏其身边）等反派人物， 事件密度大。
典型的如第 12集， 佟雪假扮成护士 接触 李霞， 躲在床下 差点被石原贤二发现 ，这种谍战题材的惊险感紧张感和短剧的悬疑感完美融合。
谍战题材往往会表现情报的细节传递，而竖屏正好可以通过特写放大这种优势， 如 终局之时 女主 以摩斯密码传递 “牺牲我”的信号 。同时 竖屏将视觉焦点锁定于人物面部， 这 刚好成为 了谍战人员 心理战叙事的绝佳载体。
短剧经常出现间连 不断的反转。 而 谍战类作品 将 最重要的解密 “拼图”进行后置 的处理方式，正好能制造多重反转 。比如第 52集， 佟雪 故意给接头人 “掌柜的”发电报，看似是在 石原贤二 面前暴露了自己，之后的剧情才解密，这是 佟雪 故意为之，目的就是找出潜伏在敌营的我党叛徒 “渔夫”。
同时，笔者明显感受到 当下的精品短剧，越来越重视故事的完整性， 比如从《 暗潮涌动》 充满巧思的结尾中，看得出来该剧的主创十分想讲一个 有始有终完整 “圆形闭环”的 故事，而不只是 各种情节片段的简单拼接。
当然，作为竖屏的《 暗潮涌动》 也保留了很多短剧特质，以符合短剧受众的欣赏 惯。比如 短剧所擅长的氛围感的营造 。典型如剧中多次出现的 “深夜帐篷谈话” ，将暧昧的气氛渲染至高潮，这让观众在紧张的谍战情节之余，能有间歇性的舒缓。
从制作升级到价值升维，
“果燃计划”引领短剧进入细糠时代
透过 《暗潮涌动》 ， 我们可以看到当下的竖屏 短剧 ， 品质在肉眼可见地升级。 这种升级既包含外在的，也包含了内在的。
一是 ， 外在的、直观的 制作升级 。
比如服化道的升级。 据悉， 《暗潮涌动》 美术团队大量查阅史料 ， 从民国服饰的形制、老物件的细节，到场景的布局陈设，均力求贴合日占时期的时代特征， 这才最终精准 烘托出奉天城的压抑氛围。
比如 剪辑的升级 。 《暗潮涌动》 第 24集在展现男女主同居生活时，该片段 采用 了 快速剪辑（ Fast Cutting) 的方式，将煲汤、摇床、睡觉、整理散乱的香水等生活碎片剪辑在一起。这种高级的视听技巧，以往只有电影里才出现。
再如 精致画面构图所营造的电影感 。 《暗潮涌动》 的画面中就充满了无处不在的 对称美学。
二是，内在的升级，那是 主题思想升级， 短剧 价值 和 格局的 升级 。 当下的很多精品短剧正真做到了 “ 从情绪到情感再到情怀的三级跳 ”。
《暗潮涌动》 临近结尾处有一个非常动人的片段，男女主 可能明天就会死，两人终于表明心意 ， 这里的台词非常动人。
佟雪： “沈少尘同志，我们有共同的信仰，共同的使命，我们生不在一起，但死会在同处。”
沈少尘： “佟雪同志，虽然我无法测量出生命的长度，但是我相信，革命一定会胜利，我会永远爱你，天地为证，日月可鉴，信仰为誓，你我二人从此便是夫妻。”
《暗潮涌动》 其格局 不再局限在 “小情小爱”，而是上升到 了 “牺牲小我为大家” 的信仰之光。
《暗潮涌动》 是红果 “果燃计划”片单里的作品之一， 《暗潮涌动》 不是红果 “轻量化承载大主题”成功的唯一样品，类似的还如： 《贝家花园的秘密》以独特视角聚焦北京城市抗战史， 以国际视野 展现了在世界反法西斯战争的东方主战场上 的人道主义精神和团结精神； 《怒刺》以卢沟桥事变后的天津为背景，从小人物视角切入，展现民族危亡之际 儿女的家国大义 ； 《小小狙击手》以 “少年强则国强，少年独立则国家独立”为精神内核，从小小游击队的视角深刻诠释了战争背景下的人性觉醒、文明反思与和平祈愿 ； 《山河回响》 以 “伟大源于平凡的选择”为主题 ， 通过双时空叙事，串联 1939年延安情报员林远与2025年大学生陈默的跨时空电波对话 ； 《敌后武工队》改编自经典小说，展现冀中敌后抗日武装的智勇博弈，加入轻喜剧元素增强观赏性；《我比奶奶大三岁》创新融合穿越设定，讲述现代化学硕士穿越至 1942年与青年时期的奶奶共同抗日的故事。
在笔者看来，这是短剧行业发展到成熟阶段，厚重题材和流行载体，两者之间一种自然而然水到渠成的 “双向奔赴”：
一方面，厚重题材需要流行的表达方式去做 “焕新”的内容改造和广泛传播，而实践也证明，这种“厚重题材轻量化”表达，确实做到了市场效益和社会效益的统一；另一方面，短剧需要厚重题材去拓宽内容品类，丰富平台内容供给，避免陷入内容同质化的境地，同时， 提高整体短剧的品质， 扫除 大众对短剧 内容粗糙 的 偏见 ， 让短剧 全面进入细糠时代。
毋庸置疑， “暗潮涌动”的短剧行业，未来会一直源源不断地输出精品佳作。
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