每当提及印度电影，很多人脑海中便会浮现出色彩绚丽的画面和随时随地会出现的歌舞场面。
《宝莱坞生死恋》片段
而1971年上映的印度电影《大篷车》，无疑是印度歌舞片的代表。这部由纳西尔·侯赛因执导，吉滕德拉、阿莎·帕雷克等主演的影片，以其曲折的故事情节和标志性的歌舞场面，成为我们心目中的经典之作。
跨越时代的歌舞经典
影片一开始，印度孟买的大工厂主莫汉达斯突然离世。他的女儿苏妮塔遵循父亲的遗愿，决定与父亲的养子拉詹结婚。然而，就在他们的新婚之夜，一场巨大的阴谋浮出水面。苏妮塔从舞女莫妮卡处得知，她的新婚丈夫拉詹正是杀害父亲的凶手。
得知此事后，苏妮塔决定逃离这里，逃跑的路上她偶然遇上了一辆破旧的旅行车，这辆车属于一个四处流浪的吉普赛大篷车队。车队里有一位名叫莫汉的正直青年。苏妮塔决定伪装成乡下姑娘，藏身于这个充满生命力的团体中，一方面躲避拉詹的追捕，另一方面伺机为父报仇。
大篷车第一次出现的时候，随之而来的是影片中的第一段歌舞。故事的气氛从开始的凝重和阴森，因为这段歌舞的出现转向了活泼快乐的氛围。
紧接着，车队里热情似火的舞星妮莎出场了。妮莎是一个情感极其丰富的人，而她表达自己情绪的方式是通过舞蹈和唱歌。她可以一个人撑起整个舞台，让人无法挪开眼睛。和她充满能量和生命力的舞蹈风格所展现的一样，她对任何情感都不加掩饰，敢爱敢恨，为了爱情可以牺牲生命。
在跟随大篷车一段时间后，苏妮塔也渐渐打开了自己的内心世界。这种性格上的转变也是通过歌舞来表现的。在一次重要的演出前，喜欢莫汉的妮莎因为醋意罢演，为了应急，苏妮塔顶替妮莎上台。不同于妮莎轻巧热烈的舞蹈，苏妮塔的舞姿更加大开大合，面部表情是点睛之笔。
在《大篷车》中，歌舞并非孤立的表演，而是叙事和情感表达的重要组成部分。片中歌舞还承担着展示民族文化的功能。吉普赛人的大篷车队生活通过歌舞场面得以生动展现，让观众感受到吉普赛人的豪放、粗犷又乐于助人的天性。这些歌舞既是对文化的展示，也是对人性美好的赞颂。
唱跳在生活中
印度电影中的歌舞并非简单的娱乐元素，它有着深厚的文化根基和宗教内涵。印度约80%的人信奉印度教，而舞蹈在印度教中具有神圣地位——湿婆神被视为舞蹈之王，创造了包括女性软舞和男性健舞在内的108种舞蹈。
这种宗教背景使得舞蹈从一种仪式逐渐演变成日常生活中的娱乐方式。印度古典舞的表演模式由描述性舞蹈和纯舞组合而成，其中表演成分极重的描述性舞蹈，常常展现印度教的神话传说和道德规范。
印度舞各类舞种
印度电影也将印度人的 俗融入了作品中，成为了它的特点。在印度电影发展初期，“马萨拉”模式成为主流制片策略。马萨拉指的是将爱情、喜剧、歌舞等大众喜爱的多种元素糅合在一起。典型的宝莱坞影片至少要有五六段华丽歌舞，且大多以大团圆结局。
随着时间的推移，印度电影中的歌舞也在不断演变。如果说《大篷车》代表了传统印度歌舞片的特点，那么新世纪的印度电影则展现出更加多元化的歌舞表达。
近年来，《三傻大闹宝莱坞》、《神秘巨星》等印度电影在国际上取得巨大成功，其中的歌舞元素已经更加自然地融入叙事。这些影片中的歌舞不再频繁打断叙事，而是更好地服务于故事推进和角色塑造。
例如，《三傻大闹宝莱坞》将歌舞融入了更加当代的语境中，学校中学生们边洗澡边跳舞的经典片段，直观的展现了学生们的活力和美丽的精神状态。
而在《神秘巨星》中，生活在一个充满暴力和压迫的家庭中的伊西亚（塞伊拉·沃西 饰）想要通过歌声找寻自由。歌舞在这里变成了一种象征，带给人们希望。
尽管印度电影在全球化的影响下不断变化，但歌舞作为其民族特色的重要标志，仍将继续在印度电影中扮演重要角色。那些经典的歌舞场景，将永远留在影迷的记忆中。
今晚22:25，电影频道将为您播出印度电影《大篷车》，敬请期待！
跟着电影跳起来！
