“鱼死网破也不让你上映！ ”白百何好友怒喷！你们说说看，一个戏份不到40分钟的男主角，在国际A类电影节上击败了扛起70%剧情的大女主，捧走了最佳男演员奖，这种连编剧都不敢写的荒诞剧情，竟然在2025年的东京国际电影节真实上演了。
这部名为《春树》的电影，连片名都取自女主角的名字，结果女主角本人却连闭幕式都没资格参加，只能在回国后发一条“还能这么操作…”的微博，配上一张捂眼、捂耳、捂嘴的表情包。 这场风波撕开了娱乐圈最虚伪的体面，也让“资本游戏”四个字成了观众心照不宣的潜规则。
白百何的愤怒不是没有理由的。 根据爆料，她在《春树》中的戏份超过70%，是绝对的灵魂人物，而王传君的角色出场时间不足40分钟，甚至比女配角刘丹还少。 有网友直接讽刺王传君是“挂件男主”，意思是他的存在感弱到像挂在女主身上的配件。
但就是这样一个“配件”，最终成了东京电影节的“影帝”。 这种结果让人不得不质疑评奖的标准到底是什么？ 是演技？ 是戏份？ 还是背后资本的推力？
事件中最值得玩味的是白百何的行程变化。 11月3日，她的微博IP地址突然从 切换至河北，同时发布了那条意味深长的“还能这么操作…”。 这意味着她在颁奖礼前两天就已经提前回国，而同一剧组的其他成员却全部留在东京等待闭幕式。
这种“唯独女主被踢出局”的安排，显然不是巧合，据知情人士透露，制片人彭瑾（网友称其P制片）早在颁奖前就明确告知白百何“无需等待结果”，要求她提前离开。 这种操作几乎明示了剧组早已预知奖项归属，且刻意排除女主的竞争机会。
白百何的朋友圈更是将这种不满推向了高潮。 “得鱼忘筌”四个字配上“过河拆桥”的漫画，直指某些人成功后过河拆桥。 而她的好友、百万粉丝大V“圈少说”更是直接下场开撕，放出聊天记录指责制片人彭瑾“从釜山到东京追着白百何吸血”，甚至放话“大不了鱼死网破，你这电影也别指望公映了”。
这种激烈的反应背后，是白百何作为投资方和一番女主的多重身份被忽视的委屈。 有爆料称，《春树》这部电影当初能成型，白百何不仅出演还投入了资金，结果如今却连基本的尊重都得不到。
资本的影子在这场风波中若隐若现。 网络传闻称，“沪圈”资本向本届东京电影节评委文晏施压，要求将最佳男演员奖定向授予王传君，否则将停止对其未来电影项目的投资。
为了合理化这一操作，甚至有人散布“一部电影不能同时获得男女主奖”的说法，但东京电影节历史上明明有《观音山》（2010年）同时拿下最佳女主角和艺术贡献奖的先例。 这种看似“合规”的借口，反而暴露了人为操纵的痕迹。
王传君的获奖感言也成了争议焦点。 他在台上说：“我觉得是白百何女士和刘丹女士她们高光的表现，照亮了在角落的我。 ”这番话看似谦逊，但在白百何支持者听来却格外刺耳——如果他的表演真的只是“被照亮”的配角，为何最终拿奖的是他而非“光源”本身？ 这种逻辑上的矛盾，让他的感谢词显得苍白无力。
在《春树》的东京电影节宣传活动中，作为一番大女主的白百何站位边缘，采访座位也被安排在一旁。 这种明显的冷遇与她作为核心主演的地位严重不符。 而制片方对此的沉默，似乎默认了这种不公平的对待。 有网友翻出此前釜山电影节的宣传，发现白百何作为女主甚至没有获得定制头图，这种区别对待早已有迹可循。
这场风波不仅关乎个人得失，更折射出华语电影圈的深层痼疾。 当奖项不再以艺术成就为唯一标准，当资本和人情成为评奖的潜规则，国际电影节的公信力也会随之崩塌。
白百何的遭遇让人联想到行业内女性创作者的普遍困境，即便是扛起票房和口碑的大女主，也可能在资源分配和奖项角逐中沦为陪跑者。 有网友尖锐评论：“电影以女主命名，女主却颗粒无收，男主成了‘Barbie里的Ken’拿奖？ ”
截至目前，东京电影节组委会和《春树》片方尚未对此事作出正式回应。 只有评委文晏通过媒体否认了“沪圈施压”的说法，称评奖过程公平公正。 但这样的声明在汹涌的舆论面前显得单薄无力。 白百何方面则保持了沉默，唯有她的好友仍在社交媒体上持续发声，试图为这场不公讨个说法。
这场争议最终会以怎样的方式收场？ 《春树》能否如期公映？ 白百何的“鱼死网破”威胁是否会成真？ 或许更值得思考的是：当观众一次次目睹资本对艺术的倾轧，他们还会为这样的“获奖作品”买单吗？
